在现代汽车文化中心2023年12月16日举行的公教活动「可持续的展览—艺术生态中的协同行动」中，四位特邀嘉宾共同探讨了如何做一个可持续的展览，包括艺术生态中的协同行动，以下是他们分享的部分精彩内容。

《剧变生态》参展艺术家 戴圣杰

艺术家戴圣杰是本次《剧变生态》展览委任作品《金银岛午餐》的创作者。当大家步入二楼展厅看到第一件装置作品《金银岛午餐》，可能会看到一个像餐桌的台子上放着一些食物形态的物品，但是又会看到一些电线、废旧的材料。

《金银岛午餐》这件作品的主体部分用到的所有材料都是从不同的来源以不同的方式回收而来的废旧材料。可持续或者有些过时的媒介常常存在我们身边，艺术家从生活中、艺术展览撤展现场、废旧材料集散地等方面获得创作灵感。

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大家会看到作品中一条黑色的像河流一样用黑沙组成的几何形态，中间部分有点像人体的胃，用餐桌或者用食物在人体的循环和新陈代谢做一个比喻，其实我们也可以用新陈代谢的概念来看待当代一些社会文化，在全球工业化的进程里有一些材料在整个代谢的方程式里面是不能被代谢的，比如以人类为中心所定义的使用价值和经济价值消亡殆尽之后的材料就会被认为是一种废料，从而进入巨大的回收和循环系统，也可以理解为是一个材料的“来世”。

天线空间画廊负责人，马场项目创始人 黄乐

马场成立于2020年，马场的“发生”是不规则且没有既定导向的。在为青年艺术家提供制作技术与资源支持的同时，期望与艺术家群体共同成长，在工厂环境中与艺术家建立紧密的联结，由此开拓从制作出发，兼并实验、实用、艺术工作等多角度话题的讨论。今天就从艺术家的角度以及从画廊和驻地项目的角度了解如何去看待展览废弃材料、如何看待材料的回收利用以及资源的节省、循环。

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在展览物流公司的仓库里，有这样一个堆放区，放一些不再有使用价值和经济价值的，大部分是展览机构流出来的一些材料。这些材料现在在马场会被师傅们用于展览搭建和策展的托盘，托盘在展览的搭建里面是非常重要的一个元素，但常常会被大家忽视。另一个是马场的废料区会见到很多废弃的木料，是展览落幕之后会产生剩余比较多的一种类型的材料。在策展现场会有很多材料的流通或足迹，一些艺术家们会在这里收集到一些废旧的不太有经济价值和使用价值的材料作为作品的一部分，这些废弃材料被艺术家再利用，创作成为装置作品、雕塑、影像等等。

其中还有一个有趣的分享，在马场中的工人都是有多年艺术展品搭建经验的，除了绘画之外，很多作品是从这些师傅们的手中做出来的，那创造作品的人到底是艺术家还是工人呢？或者很多“艺术工人”已经是“艺术家”了，他们每个人在这个行业里面互为影响，成为整个艺术生态中不可或缺的角色。

天目里美术馆策展人 孙熳

搬空一家美术馆？

如何能够让展品的生命周期在展览结束之后仍然存续，而不是只有变成展览垃圾这一条路。

展览在准备过程中有很多的艺料，而结束撤展时也会有一部分垃圾。特邀嘉宾孙熳通过杭州 BY ART MATTERS 天目里美术馆的一场活动，跟大家分享作为一个机构怎样在工作的每个实际环节中，在有限的资源里如何力所能及的解决这些问题，同时能够有趣的呈现给观众。

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活动叫做“搬空一家美术馆”，顾名思义——就是邀请大家在展览结束、撤展当晚到美术馆的展厅，把里面的东西搬空。活动主要有两个内容，以现场套圆圈的方式购买准备好的109件展览相关物品盲盒；另一个是207件展览道具，观众可以自己以样品销售的方式买回家。活动时工作人员充当了临时的销售员，把所有的道具上都做了标价，这些标价也都是根据美术馆定制、改造或者采购的成本价进行一定程度上的折旧以后打折出售的，观众进来先去挑选自己想要的东西，然后找到现场的销售员直接购买，可以选择现场带走，也可以留下地址寄送。对于美术馆来说，这样的活动虽然说非常辛苦，但是对观众来说很好玩，也很有意义。

艺术很重要，生活中的一点一滴也都很重要。天目里美术馆一直关注可持续发展和环保问题，商店的道具和部分展览的道具都是尽可能使用回收利用的材料，这就需要付出更多的思考和精力。

LUOstudio工作室主持建筑师 罗宇杰

罗宇杰是LUOstudio工作室主持建筑师，也在中央美术学院任教，一直以来都在践行可持续的理念，并且做过很多用环境友好的材料去创造性的解决问题的项目。本次活动中也跟我们分享了艺术设计中纸和木的营造。

一般布置展览会把场地中的柱子全包起来，会用到青钢结构、石膏板，一旦撤展的时候就会有巨大的建筑垃圾。罗宇杰在一次展陈设计时，就保留了原有的痕迹，几乎不做任何处理，只是往里面放东西。他利用瓦楞纸来搭建，用材料原本的颜色，按照材料出厂尺寸设计搭建，尽可能减少垃圾。这样的展陈实际上好像只是放了一个作品在里面，作品本身并没有伤害展陈的空间，而且是完全可以被搬移的。“瓦楞纸”成了这场展览中的一个特点。

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他的团队一直致力于可持续性、生态建造，关注东方营造、东方的文脉。在观察实践中我们会发现中国的大木作、小木作其实是统一的，大木作实际做的是结构，但是小木作做的是家具、窗格等。在东方建筑中这些木结构既承担房子的屋架，同时工人也会把阴干的泥胚放置在大的木作格架上做一些小的木作使用。可持续不完全只是物质上的可持续，还包括文脉上的、精神上的可持续。

罗宇杰说：“当你带着一种善意去工作的时候，你的最终结果就会有力量感”。当我们讨论可持续以及可持续展览的时候，它并不仅仅是某个理念中只是关于数据化的计算，是在整个艺术生态里自由生长的创想，以及拥有不同标准的发生在不同群体的协同。